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            怎么防止烂改编(最全流程)

            admin 2019-05-10 236人围观 ,发现0个评论

            “改编”是影视职业很喜爱的发明办法。

            影史上有许多优异的电影都是由短篇小说改编而成的,比方《日子多夸姣》《2001:太空周游》《肖申克的救赎》《后窗》《本杰明巴顿奇事》《断背山》等等。

            华语电影方面,李安的《色,戒》依据张爱玲的短篇小说改编而成,梅峰的《不成问题的问题》依据老舍先生的同名小说改编。还有近来上映的电影《撞死了一只羊》改编自次仁罗布短篇小说《杀手》和万玛才旦短篇小说《撞死了一只羊》,叙述了两个名叫“金巴”的人因一宗怎么防止烂改编(最全流程)复仇工作而引发的关于救赎和放下的故事。

            短篇小说言简意赅,一般都是聚集于主人公身上发作的某个工作,对“描绘性”的内容甚是控制,给编剧许多再发明的空间,并且许多编剧怎么防止烂改编(最全流程)可以从短篇小说供给的中心概念或思想出发去发明一部电影。这或许也是许多导演和编剧热衷于改编短篇小说的原因。

            不过一部好的小说可以对读者的幻想力发生激烈的影响,往往是经过文字办法而不是直接的荧幕展示。尤其是“认识流”作家,他们喜爱从内部角度来体会著作中人物的心思进程和压力,改编这类著作的时分就有相当大的难度。“所以,当你在寻觅可以被改编的故事时,考虑一下它是否简单转化成画面和动作,其文学连贯性是否更多地依赖于内部的或许描绘性的手法。

            没有哪个文学故事是彻底不能转换到荧幕上的,可是有些会给改编带来巨大的困难。即便如此,那些对你有特别含义的故事仍是会激起你,让你取得实在赋有幻想力的处理计划。这些发明力一般来自于某些特别的内涵力气。”

            假如你想测验改编短篇故事,这儿有一份翔实的计划供您参阅。(以下内容摘自《开发故事构思》)

            开始考虑

            把故事复印下来,划出每场戏的分界线。

            给每场戏编号并精简地命名。

            将每场戏划分红三幕结构。

            考虑故事出现在荧幕上的时刻长度。10 分钟?或许 30 分钟?50分钟?当你确认下来,它将成为你的方针长度。

            把你的故事改编成电影,需求什么特别贵重的资源吗?对此,要考虑故事的时代、拍照时需求的场所数量、人物数量、服装和特别道具等。

            故事在多大程度上是电影化的?为了找到答案,你可以怎么防止烂改编(最全流程)幻想自己正在给听障人士制造一部电影:

            • 故事中最戏曲化的内容,遍及是经过动作和行为来体现的,仍是经过对白来体现的?

            • 是否可以修正场景,使故事有更多的动作、更少的对话?

            给故事写一个条件(premise)。条件是规则故工作境、首要人物及其问题的一两个精练的语句,它能体现出故事的意图,就像你看到的电视攻略相同,例如:“两个女孩子不听爸爸妈妈的劝说,在夏日的夜晚去游水,可是只要一个人回来。希拉里怎样通知爸爸妈妈她的姐姐现已淹死了呢?”

            这个故事真的合适改编成电影吗——是,或许不是?

            假如这个故事经过了根本的查验,你可以进入下一个阶段了。

            准 备

            将故事划分红若干场戏,把每一场戏粘贴到一张纸上。这样,你便可以把有编号、有标题的场景装订在一个活页夹里。在幕与幕之间放置一张五颜六色的纸片,作为符号。

            符号出一切对白或许一切描绘性言语,这样能协助你把动作、行为和对白区别开来。(可以挑选性地做这一步。)

            精粹故事梗概,为每一场戏写一段话,直至你对整个故事有一个老练的知道。切记要运用一般现在时、第三人称,只写出观众能从荧幕上看到或许听到的内容。

            你处理的故事霞浦有多少内容是视觉的、有形的、动作化的?又有多少内容是内涵的、精力层面的、心思上的?这些或许是需求你大加修正的当地。

            评价时刻

            大声读出每一场戏,留出些时刻,用你“内涵的眼睛”调查那些打开的动作。

            为每一场戏计时,然后把每一场戏的时刻加在一起。

            把得到的总时刻和你的方针时刻作比较。

            评价在改编时你需求对原故事作多少紧缩和简化。

            戏曲潜力和难题

            • 故事设定的国际是否风趣、生动和视觉化?

            • 每一个人物在故事中的设定代表着什么?

            • 每一个人物在故事中的作用是什么?(这儿你将会学到怎样削减或许兼并人物以简化故工作节。)

            主 角

            • 主角是什么类型的人物?

            • 主角的首要抵触是什么?

            • 主角的首要问题在哪里?

            • 主角在处理自己的难题时遇到了什么妨碍?

            • 主角遇到了什么利害攸关的紧要关头?

            危 机

            • 故事的危机是什么?

            • 故事危机出现在戏曲性弧线的哪个点上?

            第一幕

            • 怎样在荧幕上快速简练地告知首要人物的根本情况?(比较原著,你可以更晚一些打开故事的初步,更早一些交待故事的结局。事实上,每一场戏都会从这种紧凑的叙事中变得更有功率。)

            第二幕

            • 第二幕需求运用多少工作来使故事杂乱化?

            • 故事的危机时刻是否是戏曲化和电影化的?

            • 假如故事的危机时刻不行戏曲化和电影化,你计划怎样改善它?

            第三幕

            • 故事的危机是怎样处理的,你多大程度保留了原著?

            视 点

            • 咱们大多数时刻透过谁的角度看故事,为什么?

            • 还有其他哪些人物的角度也是重要的?

            • 叙事者采用了怎样的角度和语调?在改编成电影时,你是否乐意或许有才能把它吸收进来?

            人物的心里国际

            小说中的人物是否总是依托心思活动作出决议,因此是否在荧幕上是看不见的?

            人物作决守时必须用言语表达吗?或许你能否把它转化成可视的动作?

            假如一个人所作的决议必须用言语表达出来,能否由一个实在存在的人物说出来,而怎么防止烂改编(最全流程)不是用旁白?

            你是否需求发明一个新人物来处理这个问题?(假如需求这样做的话,切记在构思故事的前期阶段就增加这个人物,不然很简单让整个故事变得太僵硬。)

            发 展

            • 首要人物是不是开展的、改变的?

            • 首要人物的开展和故事的含义、意图有什么关系?

            次要情节

            考虑到电影的改编一般不得不删省并简化原著故事,所以考虑一下是否必定要把次要情节写进去?

            类 型

            • 与原著故事比较较,你的电影是什么类型?

            • 你对类型的挑选是否把改编故事的进程杂乱化了?

            对 白

            • 故事中的人物是否滔滔不绝?

            • 哪些对白可以用动作来替代?

            • 你怎样才能充沛精简人物的对白?

            • 原作的台词是否合适艺人念出来?你是否需求把它们转化成自己国家的言语或许把它们现代化?

            视觉化

            你怎样着重与杰出不同场景的基调?

            是否有隐喻性或许象征性的动作和物件?它们对体现工作和意象是否有严重作用?

            为了到达某种戏曲性或许隐喻性含义,是否要对某些特别动作进行着重?(例如罗伯特恩里科[Robert Enrico]的《猫头鹰桥工作》[An Occurence at Owl Creek Bridge,1962]是一部叙述人的濒死体会的短片,剧本中有一场戏是当着死刑犯的面,典礼般地预备行刑的绞索。)

            目 的

            故事怎样表达对人们日子的观点?

            日子中发作了什么,让你想要找到这个故事的含义和意图?

            艺术的昌盛来自其遭到的约束。当你把故事从一种前言转换成别的一种前言时,彻底忠诚改编 原著就会遇到巨大的应战。考虑到每种前言之间的差异是如此之大,你真的要承受这样的应战吗?事实上,假如你尽或许忠于原著故事的内涵精力,而不是受限于它的细枝末节,电影或戏曲在方式上遭到的约束反而会激起出巨大的发明力。在文学著作中,作者有权利进入人物的主意和感触,但假如哪部电影企图让观众直接听到人物的主意和情感,这样就显得太蠢笨了。

            “忠诚”改编:文学著作到电影的“忠诚”改编(“faithful” adaptations)是很简单失利的,由于每一种前言都有自己十分共同的长处和缺点。不要对原著著作过火尊敬,反过来应该细心考虑电影在哪些内容的表达上独具优势,在哪些内容的表达上先天不足。

            事实上,电影更像现实日子,咱们经过亲近调查他人的所作所为来了解他们。经过经历和移情作用,咱们可以从他们外在的体现揣度心里的状况。电影和戏曲观众经过类似的办法估测著作要展示的内容。即便如此,电影史上仍然有许多前锋的试验电影,企图捕捉人类的认识状况。假如你亲身去了解这些通俗的试验电影,或许会发现这是一件很风趣的工作。

            当你在寻觅一个可以改编的故事时,要记住它应该可以很好地转换成接连场景的电影纲要。让咱们回忆一下第 12 章关于故事纲要的要求:

            • 精简的短篇故事方式;

            • 运用现在时、第三人称写作;

            • 每场戏新起一个阶段(也便是要改变故事的空间或许时刻);

            • 只描绘观众能从荧幕上看到或许听到的内容;

            • 不要写人物的主意或许影片制造时的相关技术信息;

            • 总结一切的对话——例如:“巴勃罗通知玛格丽特,当他被安顿在孤儿院时,他有多么气愤。”

            在你寻觅故事进行改编的进程中,尽力从自己的地域、文明或许民族布景中,探寻一些未被开发过的内容。找出那些引起你质疑的故事,重复研读它。考虑把它做成默片是什么作用,便是把对白彻底去掉,悉数依托动作来叙述故事,把这当刁难改编故事的快速查验

            整理出一个文件夹,它包含:

            • 故事的复印件。

            • 一张包含标题、作者姓名、出书年份和地址的封面页。

            • 用分场纲要的方式出现你改编的故事。

            来自:《开发故事构思》

            作者:[美]迈克尔拉毕怎么防止烂改编(最全流程)格译者:胡晓钰 / 毕侃明

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